heimwē - wie das Heimweh Eingang in die Barockmusik fand

La Suisse, avec sa topographie, son histoire et sa structure culturelle uniques, offrait un terrain fertile à l’émergence d’un phénomène qui allait prendre une importance bien au-delà de ses frontières : la pothopatridalgie, ou plus simplement – le mal du pays.

Le heimwē était considéré comme une maladie suisse et occupait médecins, prêtres et philosophes depuis le XVIe siècle. On imaginait que la fixation mentale permanente sur la patrie lierait les esprits dans ces fibres de la moelle cérébrale associées aux idées de la patrie et rendaient ainsi les fonctions vitales impossibles. Les changements de pression atmosphérique et le renoncement à des éléments familiers du foyer, comme le lait des vaches locales, rendent difficile l’adaptation des gens aux coutumes étrangères.
Le mal du pays devint rapidement un topos dans la musique : des chansons folkloriques simples répondaient au désir de cette patrie lointaine. La musique suisse ou le simple son de clochette étaient attestés d’un pouvoir presque magique. Les mercenaires avaient interdiction d’écouter ou de chanter de la musique de leur pays d’origine par crainte de désertion. Et comme toutes les émotions humaines, le mal du pays était prédestiné à s’exprimer dans la musique d’art.

Dans son programme de concert, l’ensemble LE GRAND TRIANON retrace ce phénomène fascinant. Les différents aspects du mal du pays sont mis en lumière dans des œuvres de Rhaw, Couperin, Castello, Telemann et d’autres, et le concert se termine par une nouvelle composition du compositeur nidwaud Andreas Gabriel, qui fait apparaître le mal du pays dans un contexte actuel.