Trio "en vogue"

Il trio "en vogue" con Roberto Cuervo, oboe, Franco Mettler, clarinetto e Gion-Andrea Casanova, fagotto, insieme al fisarmonicista Thomas Weber e alla splendida cantante Astrid Alexandre formano delle "gourmandises francaises"! I tre bassisti suonano composizioni degli anni Venti. Nel mezzo, il fisarmonicista Thomas Weber suona le musette, come venivano suonate nei piccoli eventi di danza, i cosiddetti "bal musette". Astrid Alexandre canta "chansons" in arrangiamenti non convenzionali di Eric Satie, Francis Poulenc, Charles Trenet e altri.

Negli anni Venti, la Parigi musicale stava vivendo una sorta di "rivoluzione culturale". Si voleva abbandonare l'impressionismo di Debussy e Wagner per passare a una musica nuova, concreta e chiara. Ma non erano solo i compositori ad essere alla ricerca; anche i musicisti e i costruttori di strumenti inventavano nuovi strumenti e cercavano di migliorare quelli esistenti. In termini di flessibilità e virtuosismo, gli strumenti a fiato si avvicinarono agli strumenti a corda e al pianoforte. Non sorprende quindi che intorno al 1920, quando i giovani compositori si dedicarono ai nuovi strumenti per scrivere nuova musica, un gran numero di opere francesi furono scritte per il "Trio d'anches". Il "Trio d'anches" è il termine francese per indicare un trio di ance e di solito sta per oboe, clarinetto e fagotto ed è stato a lungo considerato come una strumentazione "tipicamente francese". In quel periodo, molti abitanti dell'Alvernia, una regione povera e montagnosa nel cuore del Massiccio Centrale francese, emigrarono a Parigi. Lo strumento musicale più diffuso era la musette, una piccola cornamusa o zampogna, che veniva utilizzata per suonare la musica d'Alvernia. Venivano organizzati piccoli eventi di danza, i cosiddetti "bal musette", che erano molto popolari tra i parigini. All'inizio del nuovo secolo, anche gli operai italiani arrivarono in città e si mescolarono alla scena del ballo d'Alvernia con le loro piccole fisarmoniche diatoniche, non sempre del tutto pacifiche. Tuttavia, non passò molto tempo prima che la zampogna fosse completamente soppiantata dalla fisarmonica e che la fisarmonica diatonica fosse sostituita dalla più grande fisarmonica cromatica a bottoni: nacquero così gli elementi stilistici chiave del valzer musette.

Il termine francese "chanson" era originariamente un termine collettivo simile al tedesco "Lied" per canzoni di tutti i tipi, comprendendo sia la canzone d'arte del Medioevo sia la canzone popolare nella sua forma storica. Nel XX secolo la chanson, solitamente di alto livello letterario, diventerà tipica della cultura popolare francese. Charles Trenet coniò uno stile interpretativo basato sul carisma personale dell'interprete, che da allora fa parte della chanson. Oltre a lui, furono soprattutto Edith Piaf e Raymond Asso ad aiutare la chanson a sfondare con questo stile interpretativo.

Prenotazione obbligatoria.